浪浪山的小妖怪，一代代变成老妖怪
这是达叔的第1802篇原创
大家好，我是达叔。
一个想和大家一起慢慢变富的家伙。
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以下内容，只代表个人观点，不一定对，随便看看。
Part1铺垫
故事的解读
上周五下午，工作忙完，给达婶打电话。
达叔问，咱们今晚，一家三口，能一起去看个电影不？
达婶估计是正在午休，有气无力的问，什么电影？
达叔说，浪浪山的小妖怪。
达婶问，就这事？
达叔说，就这事。
对方就生气的把电话给挂了，随后，就发来了电影票，买好了。
晚上八点半的场。
女儿在一个音乐培训班，正在上课，达叔去敲门，赶紧下课，别上了，看电影去。
女儿蹦出来，说正好下课。
看什么电影？
达叔说，浪浪山的小妖怪。
女儿问，是前几天，在电视里，你给我看过的那个动画片么？
达叔说，是。
那是一个上海的动画团队，两三年前，搞了10个小短片，测试一下流量，哪个故事更受欢迎。
小妖怪的夏天，爆火。
然后，他们就按照这个题材，变成电影，现在上线了。
你作为一个观众，你就只能看到哪些电影好看，哪些故事火，但你要掌握内容生产者的脑子。
相同的投入产出，成本是几乎相同的，谁能提前测试出效果，谁就能多赚钱，至少可以不亏钱。
再比如，你喜欢看的名侦探柯南，小男生喜欢看奥特曼，春节爆火的哪吒，都是动漫。
为什么动漫，可以是一个好生意，是一个值得发展的产业？
日本最先发现，自己的亚洲面孔，即使在东亚再火，也很难打开欧美市场、遑论全球市场。
测试了一圈之后，开始搞动漫，出了宫崎骏、奥特曼、柯南、高达等很多超级IP，也能全球输出。
优势有哪些？
动漫形象，不会老，不会跳槽、不会背叛公司、不用担心他出个绯闻、陷入丑闻，导致作品无法上映。
甚至不用担心，他的状态不佳，心情不好，闹分成比例。
这些隐患，放在真人演员身上，对公司老板来说，都是麻烦。
你喜欢学漫画，既然要学，既然喜欢，就要研究一下，这门手艺，能不能赚钱，如何才能赚大钱。
全球最大的动画公司，是哪个？
女儿说，迪士尼。
达叔说，这公司的动漫IP形象，从上百岁的唐老鸭、米老鼠，到八九十岁的白雪公主、灰姑娘。
再到三十多岁的花木兰，2013年才推出的艾莎和安娜。
这些形象，如果是真人的话，都祖孙三四代了，但如果是动漫形象，就能全部放在一个迪士尼游乐园。
可以出很多动漫衍生品，各种玩偶、挂件、甚至动漫形象对外授权，都能赚钱。
人不会永远年轻，但永远都有年轻人。
这些电影，你仔细想一下，有什么特点？
不会出现影响“合家欢”的创作核心，不会出现男女色情画面，不会出现争议画面。
这些，都是老板和创作者，要思考的角度，不能哈哈一笑，就过去了。
Part2文化母体
既陌生又熟悉
电影看完，女儿很开心，但是对结局很不满意。
女儿问，最后四个小妖怪，为啥连名字都没有？
为啥退回了小动物，还丧失了记忆，他们相互之间，就不认识了，再也不能一起做朋友了么？
达叔说，问题非常好，如果给你来当导演，你会怎么拍，安排怎样的结局，会让观众更满意？
把女儿问愣住了。
达叔继续问，如果给你三年的时间，让你再拍一个浪浪山小妖怪的续集，就如同《哪吒2》对《哪吒》的续集。
你会怎么拍？
孙悟空，给他们四个人，没人一根保命猴毛，你该怎么利用这个情节？
你要是对结局不满，你要是觉得结局是一个瑕疵，你就要想办法，超越它。
人这一辈子，都要努力找到偶像、对标偶像，超越偶像。
要有这份野望。
电影刚开场，浪浪山的小妖怪，中文名字下，有一个英文名字，叫什么你有看到么？
Nobody。
导演就是讲无名之辈，就是在讲小人物的故事。
任何一个宏大叙事的故事里，都能找到一个小人物，以他为主角，用他的视角和经历，再讲一遍故事。
就比如，你最近喜欢的一个脱口秀演员，刘旸，他就演了一个沙僧，隋三藏师徒四人的喜剧。
唐三藏，可以改成隋三藏，把故事重新讲一遍。
一个容易传播的好故事，有什么特点？
有共同的文化母体，让观众既有熟悉感，又有陌生感。
熟悉感，是让他能够快速进入角色，不至于压力太大；
陌生感，是让他产生新知、新的感官刺激，不至于无聊。
就以《长安的荔枝》为例，背后是“红尘一骑妃子笑、无人知是荔枝来”的诗句。
然后，也是不讲安史之乱、不讲唐玄宗、安禄山、史思明、杨贵妃这些大人物，只讲基层干活的小人物。
用小说做低成本测试。
小说火了之后，开始拍电视剧、拍电影，这些都是大投入，大制作，也是大生意。
卖书，赚不了几个钱。
你长大后，如果想赚读书人的钱，这群人既聪明、又抠门、还喜欢骂人，你不饿死，就谢天谢地了。
在《西游记》里，也有哪吒，还和孙悟空打过架，但哪吒是个配角，小白龙敖丙，还是一个坐骑，是一匹马。
但在《哪吒》电影里，他俩就是主角，竟然就能成为好盆友。
在《封神榜》里，申公豹是不折不扣的坏蛋，但一转脸，也能变成亦正亦邪、认真职场奋斗的励志青年。
好坏，是可以重新定义的。
你如果长大后，成为一个内容创作者，你就能掌握定义权，你能掌握让人哭、让人笑、让人乖乖付钱的能力。
就不会沦落在社会底层，靠出卖体力、靠时间换钱了。
两千年前，司马迁在《货殖列传》里，就总结出来致富三段论：
用贫求富，农不如工，工不如商。
1，无财作力：你没钱时，就只能靠出卖体力劳动，来积累本金；
2，少有斗智：有点资本后，靠智慧扩大经营；
3，既饶争时：资本充裕时，要把握时机、找到周期波动，实现财富跃迁。
爸爸能帮你到哪一步？
第二步-第三步。
让你长大后，有资格去斗智、去争时，但这两个动作，都需要脑子，都需要好好读书，读好书。
读对的书，把书读对。
这些如何致富、如何做好这一生的内容，学校里从来都不交，他们交的内容，只是给社会提供螺丝钉、工具人，值得警惕。
Part3英雄
英雄之旅
女儿问，长大后，职场工作里，真有这么多关系户，打工真有这么惨，还要托关系之类的？
达叔说，你现在看到你爸，是一个小老板，是创业的，能出书，能卖课，但本质也是一个妖怪。
在巨大的社会体系里，也是不入流的，在整个经济体里，也没有编制，在金融系统眼里，也是低信用者。
他们更喜欢有编制的掌权者，关系户。
你爸所创造的小世界，在这个叙事里，连浪浪山都不如，自己也就只是一个老妖怪，带着一群小妖怪。
等爸爸赚钱再多一些，能力再强一些，你再长大一些，对标的对象是谁？
牛魔王，把他儿子红孩儿，从一个小妖怪，送进仙界。
家庭阶级跃迁了。
也是花了钱，也是拖关系。
有没有其他的方案？
有。
你能力超级强，本身就是孙悟空，拜了超级大仙为师，学了一身的真本事。
能给对方造成极大的伤害，变成需要被团结的力量，然后，你就不是妖了，会成仙、成佛。
打不过你，就会吸纳你、团结你。
能打得过你，就会弄死你。
你爸20年前来上海，16年前入职场工作，在一线做销售。
前六年，没开窍，年年拿销售明星、拿优秀员工，但始终无法升职，还经常被裁员、被合规干掉。
一次次被打倒，一次次又重新站起来。
别人为啥打倒你，抛弃你？
肯定是有原因的。
等我开悟之后，就实现了职场的一路飞升，就实现了财富的快速增长，也实现了第二曲线的崛起。
从一个基层的小妖怪，变成了一个有根据地的老妖怪。
过去十几年，和你爸爸一起奋斗过的小妖怪们，当年的好朋友、好同事，有几个还记得、还联系么？
极少。
印象都开始变得模糊了，走散了。
这才是真相，也是电影故事的结尾。
你现在的好朋友、好同学、好闺蜜，也会随着年龄的增长，走一路，丢一路，慢慢都会走散。
名字，也都会忘记。
这才是真实的人生。
问题是，能在关键时刻，救你命的，是你爸爸教给你的大绝招，是你妈妈关照你的多喝水。
故事里的四个小妖怪，你仔细研究：
话多的妖怪会变得沉默寡言，害羞的会变得勇敢怒吼，狡黠的会变得诚实，都在成长。
和其他所有电影里，哪吒、悟空等，都一样，完成了英雄之旅。
英雄之旅，是《千面英雄》作者提出的叙事方法论，让主角经历12个阶段，你掌握这些，就能看透故事的内核。
做内容的生产者，不要做内容的消费者。
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